写作也有模板吗?你一定会有所怀疑。但事实上，所有的事都有它的底层逻辑。利用模板是最快的方式，但一定要记住，不要受制于模板，所有形式都是为了内容而服务的。以下这些故事的情节模板和与之对应的练习，将帮助你提高构思情节的能力。下面是学习啦小编为大家整理的写作技巧，一起来看看吧! 重要的情节 让我们来谈谈小说的情节。一些写作专家宣称有二十种重要的情节，还有一些专家认为多达三十种或者更多。不论有多少代理记账种，有时候如果你能将情节编入某种讲故事的模式里，你就能通过运用这种模式写出大部分的故事。以下是一些你的故事可能会用到的情节模板。 冒险类 冒险类的故事会包含很多的行动，更多关注人物境况的改变，而非个人成长或道德困境。故事充满危险、刺激和未知的探险。公司注册某些当代惊悚小说也可划归到冒险类，比如戴安娜·加瓦尔东的《异乡人》系列，再比如亨利·菲尔丁(Henry Fielding)的《弃儿汤姆·琼斯》(Tom Jones)，罗伯特·路易斯·史蒂文森(Robert Louis Stevenson)的《金银岛》(Tr公司变更easure Island)也是此类型。 追逐类 追逐类的故事经常是(但不总是)动作派的。这类故事的基础是下了大赌注的捉迷藏游戏，其间充满紧张和反转是这类故事的典型特色。彼得·本奇利(Peter Benchley)的《大白鲨》(Jaws)就是此类故进出口退税事的范本，还有同样被拍成电影的埃尔莫·伦纳德(Elmore Leonard)的《危险关系》(Jackie Brown)和《矮子当道》(Get Shorty)。 竞赛类 竞赛类的故事可能出现在惊悚小说、法庭判案、街头械斗、地盘之争、权力斗争[比如工商年报威廉·戈尔丁(William Golding)的《蝇王》(Lord of the Flies)]或情感拉锯战[比如电影《克莱默夫妇》(Kramer vs Kramer)里面出现的那种没有硝烟的战争]等作品中。有时候也会是善恶之间的角力，比如“哈利·波特”系公司注销列。我们生活在竞争的世界中，在我们的政治系统和体育赛事中竞争无处不在。当人物们给对方挖坑、互相竞争的时候，读者们很容易感同身受，尤其是当读者和人物有着共同的目标或者处境相同的时候。 成长类 在成长类的故事中，主人公通常是年轻人，故事聚焦于他的精神、一般纳税人代理记账道德或心智成长。故事的惯用开头是，主人公面临需要表现得像个成人的挑战，或者是负起成年人才能够负担得起的责任。经历过外部世界的考验，人物通常会借此得以成熟。这样的作品比如哈珀·李(Harper Lee)的《杀死一只知更鸟》(To Kill税务代办 a Mockingbird)、苏·蒙克·基德(Sue Monk Kidd)的《蜜蜂的秘密生活》(The Secret Life of Bees)、斯蒂芬·金(Stephen King)的《尸体》(The Body)，以及唐娜·塔特的《小朋友》(The Little Friend)。 爱情类 爱情类是经典题材，故事中两个人相遇，坠入爱河，然后因环境或自身性格原因分道扬镳，直到最后的结局。结局可以是皆大欢喜的，这也是言情小说市场最喜闻乐见的;也有以悲剧收场的，比如《罗密欧与朱丽叶》(Romeo and Juliet)。说到例子的话，既有各种爱情小说也有小鸡文学，像简·奥斯汀(Jane Austen)的小说，也有主流的爱情小说《安娜·卡列尼娜》(Anna Karenina)等。 未解之谜类 大部分解谜类或神秘小说都围绕犯罪展开，通常会描写凶杀案或者罪案的起因。作者有很多选择，既可以选择用业余探案爱好者，比如阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie)笔下的“马普尔小姐”;也可以引入专业侦探，比如警探、法务专家或者律师。神秘小说的色调往往是幽暗深沉的，比如托马斯·哈里斯(Thomas Harris)的《沉默的羔羊》(Silence of the Lambs);解谜类的惊悚小说更像一座迷宫，比如罗伯特·鲁德鲁姆(Robert Ludlum)的《谍影重重》(The Bourne Identity)。 探索类 探索类作为一种故事类型经久不衰，比如像约翰·斯坦贝克(John Steinbeck)的《愤怒的葡萄》(The Grapes of Wrath)、科马克·麦卡锡的《路》、弗兰克·德莱尼(Frank Delaney)的《爱尔兰》(Ireland)。人物或主人公们往往要用一生的旅程来应对各种各样的困难，并以此显示他们所追寻和探索的意义所在。 复仇类 复仇类的情节并不一定需要一场大屠杀才能奏效，但是读者需要了解主人公是如何受到伤害的，他为什么必须要复仇，以及他为什么不能诉诸法律。大多数的读者，尤其是年轻读者，都会在第一时间看出不公正的地方，并且想要寻求正义。这样的例子比如电影《杀死比尔》(Kill Bill)和《亡命天涯》(The Fugitive)，以及约翰·格里森姆(John Grisham)的《杀戮时刻》(A Time to Kill)。 尽管在故事中可以吸收各式各样的经典情节和结构，然而对于那些“基本款”，你还是可以一用再用。不过首先，你要决定好故事的内容，在此基础上，你尽可以去创造文学的小屋、文学的摩天大厦或是文学的城堡。 写提纲 好的小说彰显事件的重要意义。不过在此之前，你要先了解自己的故事，因为越是了解得透彻，你写起来就会越容易。结构故事或者小说的一个有用工具就是提前列出提纲。以下是列提纲所需要涉及的元素： 情境： 故事需要解决的问题： 主人公的姓名和身份： 主人公的目标或要求： 主人公的情感需求： 困难或反面角色： 内在冲突： 子情节： 1： 2： 3： 复杂难题： 1： 2： 3： 时间跨度： 背景设定： 解决方案： 小技巧：情节设置 ●从濒临转折的时刻开始写起。 ●要记住，在大多数故事中，你设计的情节要威胁到主人公的安全和地位，并且迫使他或她采取本不愿采取的行动。 ●写好前五十页，因为你需要以此吸引编辑和文学经纪人，故事的成败就取决于这前五十页的功力。 ●发生了某些事情，情节开始将人物引入了一个全新的、意外的方向，人物从此进入了不同的心境。 ●事件随场景展开，大多数时候我们写的都是当下的场景，引发读者的担忧,从而让读者目睹人物的不幸展开的过程。 ●你的主人公需要一个充分的理由去追寻某种目标，这个目标对于他或她的生活意义重大。 ●只要可能，利用时间不足增加紧迫感。 ●小说的主体部分通常会迎来大意外或大转折。有时候是主人公遭到了背叛;有时候是他意识到关于另一个人物的身份、弱点或重要性方面的真相。有些故事中会有关键性的线索出现，但是对于所有故事而言，危险——无论是外在的还是内在的——都会在主体部分逐渐蓄积能量。
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